perlomeno del mio guest blogger, s. il giardiniere, che ha praticamente dichiarato la settimana del gatto (vorrei far notare che io cerco di non indulgere troppo a frivolità e svenevolezze, ma qui mi si forza la mano!)

dunque, le immagini dal finale felino di colazione da tiffany: pensavo di aver preso il dvd insieme ad altri di audrey hepburn, e invece no, per l’ottimo motivo che ho vhs originali sia in italiano sia in inglese (però, se trovo qualcuno a cui darle quasi quasi lo prendo, il dvd – andiamo ad alzata di mano, fatevi avanti).
pertanto quelle che metto qui sono delle tenere foto da video, tutte belle sgranate e supersature.

(c’è anche il bacio, nascosto in un pop up perché s. non vuole vederlo, se no si commuove.)

quanto al film, be’, è la perfetta commedia hollywoodiana di cui si nutriva insaziabile la nostra televisione di vent’anni fa: colorata, ottimi interpreti, piena di musichette ammiccanti e frivolissimo jazz fitto di percussioni latine. qui si vede proprio all’opera lo stampo del genere: nessuna traccia della qualità nostalgica del libro di truman capote, che racconta una storia già finita (male) in una new york assai meno euforica e lussuosa (quella del 1943); il lieto fine e l’abolizione del flash back, anzi, ne danno una versione ottimistica, proiettata verso il futuro (it’s the sixties, baby). pur mantenendo buona parte dei dialoghi originali, il film, lungi dallo sposare l’amarezza del racconto, è meglio riuscito laddove non prova neppure a essere drammatico, ovvero melodrammatico (tutta la prima parte, con l’iperbolica sequenza del party).
Curiosa, in un soggetto dove la normalizzazione degli studios ha censurato ogni esplicito riferimento sessuale, l’aggiunta dell’arredatrice che mantiene lo scrittore: ma funzionale al moralistico assunto del film = paul & holly, giovani brillanti ma sostanzialmente sbandati e soli, trovano nel vero amore un’occasione di riscatto e un motivo per affrontare la vita con coraggio e rettitudine.
il racconto invece è ben deciso nell’additare il fatto che ognuno si tiene la vita che ha (e che, forse, si merita). eppure, la protagonista del film è perfetta anche rispetto al libro:  la holly golightly di audrey hepburn è proprio quella che nel libro scrive «in transito» sul biglietto da visita al posto dell’indirizzo. sarà forse perché i personaggi del periodo d’oro della hepburn, quale più giudizioso o ingenuo, quale meno, sono tutti caratterizzati da un fermo desiderio d’indipendenza, artiste della rivolta senza provocazione (com’è giusto che sia prima del 68). e holly, il suo personaggio più spregiudicato, è anche la celebrazione di uno stile costruito con coerenza attraverso i film degli anni 50: vacanze romane, sabrina, funny face, arianna e persino guerra e pace.  con l’indispensabile complicità, in un periodo in cui creare una moda aveva ancora un senso (sociale), dei suoi zigomi assolutamente fotogenici e degli immancabili abiti di givenchy.

postille
1.  alcune altre immagini (in b/n) del film, la casa di holly e la crown imperial del 61 ferma davanti alla casa, un’opera d’arte contemporaneo-tipografica ispirata al libro di capote.
2. un’altra holly golightly
3. il post è così noioso perché sono appunti estratti da un vecchio articolo (road runner n. 2, s.d., ritrovato sabato scorso in fondo a un armadio)